本月中旬，有两篇文汇报的报道引起了媒体和肖战粉丝的关注。
虽然都和肖战有关，但一篇是从戏剧和流量的角度，一篇是角色诠释的角度。两篇文章各有侧重点，但都肯定了演员肖战的表现，并谈及了因为肖战，流量带来的积极影响。
第一篇，流量究竟为戏剧注入了什么，从肖战版话剧《如梦之梦》说起
文章认为，流量行不行是个问题，没有流量的话剧市场行不行也是个问题。这一次，因为肖战，原本不会与话剧有联系的人走进了剧场，但纠结因肖战走进剧场的观众是不是真正的话剧观众真的重要吗？
文章提到，无论从“如梦”词条的42亿阅读量，还是每场演出都瞬间售罄的火爆，炒到2万一张的票价，都表明因为肖战，《如梦》引起的轰动前无古人，即便从前李宇春、胡歌的参演也没达到如今的热度。
话剧，非常考验演员的实力。在期待和质疑声中，肖战用实力证明了自己的能力，成功地饰演了五号病人，而所有看过演出的人都感受到了他的真挚。
每场谢幕，都是掌声雷动，经久不息。文章说，肖战的真挚是与生俱来的，因为他一直都是这样一个人，而这也是他被那么多人喜爱的原因之一。
肖战参演五号病人的契机是什么？
这要从去年央华戏剧主办的曹禺诞辰110周年特别节目说起。肖战和曹禺女儿万方关于话剧和《冬之旅》的对话，让王可然看到了肖战的与众不同。如果说胡歌是因为那场车祸有了一份淡然，那么肖战从爆红到突然陷入低谷的经历，便是王可然看到的肖战驾驭五号病人的可能和优势，他们的经历体现了命运的无常。
除了那段特殊的经历，肖战自身的用功和才华也给王可然留下了深刻印象，在别人还没背下台词时，肖战已经背下了全部台词，而他的台词量是最多的，甚至比普通的戏剧多好几倍。
艺术圈有个鄙视链，演话剧的看不起演电影的，演电影的看不起演电视剧的。因为话剧长达几个小时，不能暂停，不能后期，要一遍过。
肖战的加入，让流量能不能演话剧成了话题，但事实证明，与其争论，不如先看戏，用事实来说话。
第二篇这个叫肖战的话剧“新生”
我是谁?从哪里来？到哪里去？如何面对必将到来的死亡？和死后无法回避的孤独？王可然和央华戏剧期望用《如梦之梦》这个可感的故事，给观众带来生命关怀和抚慰。
五号是极其繁重和难驾驭的。那么以肖战的经历和年纪，能否驾驭？
从已经演出的几场来看，肖战无疑是成功的，他给出了全新的，细腻的五号病人。他站在那里，他的诠释和理解是成立的。在很多有实力的老演员面前，他没有被压制，反而给出了准确和清晰的节奏和掌控，获得了完整的戏剧体验。
平时虽然都喊着要振兴喜剧，如今肖战来了，却有人说了很多似是而非的异议。
但作者认为，肖战接演喜剧没什么不好，不但让更多人走进了话剧，而且看过肖战版《如梦之梦》后，只觉心灵被莲花池水，被古今明月，被飘摇的光影形象细细地洗涤了一遍，明白了一些事，少了些困惑，增了些勇气，也对戏剧人多了些感激。
面对非议，只想说，无关流量，感谢肖战为大家带来全新的五号病人。希望中国戏剧越来越好！
后附两篇报道原文。
文一
文二
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