曾几何时，古装剧中的绝世美男，他们大都秉承了剑眉星目、唇薄齿白、长身玉立、风流潇洒的特质。
那些惊鸿一瞥的容貌和身姿，以及举手投足间的潇洒恣意，共同构筑了我们记忆里的古装江湖。
而说到为古装而生的美男子，那肯定不能逃开古天乐，他在《神雕侠侣》中饰演的杨过，至今都让人津津乐道。
原著中，杨过的外貌是这样描写的
一张清癯俊秀的脸孔，剑眉入鬓，凤眼生威，只是脸色苍白，颇显憔悴。
他不仅容颜绝世，更有侠义之心，机智狡黠的特质俘获了一批迷妹。
再来看看古天乐这张精雕细琢的脸，斜飞入鬓的浓眉，顾盼神飞的双眼。
加上身上自带的忧郁孤苦、叛逆狡黠和桀骜不驯的个人气质，举手投足间都和杨过画上了等号。
相比杨过的玩世不恭，张智尧在《陆小凤传奇》中饰演的花满楼，则是温润如玉、翩翩贵公子的典型了。
花满楼是古龙笔下的一个美男子，他温文儒雅，武功高强，家世极富。
为人谦虚有礼，虽然自幼失明，但对生活充满了热情，终日以微笑面对生活。
眉眼温润、一脸如沐春风的张智尧完美匹配淡定从容的花满楼。
张智尧在剧中的眼神、仪态，以及每一个细节都和谐妥帖，一把折扇、一抹微笑，都流露出了人物内心的优雅从容，让人不知不觉也跟着深陷其中。
同样“身残志坚”的绝世美男还有乔振宇在《雪花女神龙》里饰演的欧阳明日。
欧阳明日天生患有软骨症，虽然双腿残疾，只能靠轮椅生活。
但他不仅医术高明，面容还生得俊秀非凡，眉间一点朱砂痣，妖冶又神圣。
作为初代“天涯四美”之一的乔振宇，浓郁的五官之下，一抬眸一回首都有一股自成风流的神韵。
一身华贵金衣端坐于轮椅之中，高贵非凡，惊艳了时光，也惊艳了很多人的童年。
如果说乔振宇的颜是“玉面君子”，那严屹宽就是邪魅风流的代表。
在众多古装剧中，他饰演的一系列角色，不论是握剑定天下的少年英雄，还是邪魅深情的富家公子哥，都极其有代入感。
比如在《少年张三丰》里饰演的易继风，一段蒙眼镜头，就让人记了很多年。就算只露出鼻子跟嘴巴，也能将少年的风流倜傥完美刻画，嘴角一弯，薄唇一启，有种说不清道不明的“性感俊逸”。
然而不知从何时开始，古装剧中的绝世美男突然开始剑走偏锋，开创了“丑苏男主”的先河，赵又廷就是这条河中的元老。
他在《三生三世三十里桃花》里扮演的天宫美男夜华，一出场，就被吐槽像黑山老妖。
按照原著描述，夜华的颜是这样的
“如画的眉毛，漆黑的发，临风玉树，笑起来仿佛三千世界齐放光彩”。
而剧中的赵又廷却是这样的，先不说其他，这两道弯弯曲曲随风飘摇的眉毛就注定与美男无缘了
还有这样的，一抹光的束发将他中庭偏长的缺点展露无疑，一做表情就显得老气横秋。
可以说无论哪个造型都跟风神俊逸的夜华搭不上边。
不过赵又廷的厉害之处就在于，整容式的演技可以精湛到让人忽略到他的脸。虽然外形欠佳但他“苏”啊，最后还以此收获了一波路人粉。
眼看赵又廷尝到甜头后，杨祐宁又来了，他的古装造型跟赵又廷简直不相上下，但可惜，成功不是那么好复制的。
杨祐宁在《上阳赋》中饰演的子澹，按照原著设定，不仅是女主的白月光，还是京城才貌非凡、风华第一的美少年，眉目间总笼罩着轻烟似的忧郁。
再来看看剧中的杨祐宁，这憨态可掬的笑容，这黝黑的皮肤，这“圆润敦厚”的脸盘子，可有半点犹豫美男子的气质？
除了长相不符合角色以外，杨祐宁演技也跟不上，看向心仪之人的表情像个痞子似的。
这种神态的流露与温雅如玉的子澹也太不贴合了，可以用“灾难现场”来形容，是既没有苏感，还显得油腻感满满。很明显，“丑苏男主”这条河，杨祐宁终究没能淌过去。
到了年轻一代的于小彤，演起“绝世美男”来就更加拉垮了，除了形象不符，妆造更是敷衍到了极致也粗糙到了极致，他在《长相守》中扮演“天下第一美男”原非白，按照设定女主对他的容颜是一见钟情。
再来看看于小彤在剧中的样子，一刀砍的一字眉，浓厚的烟熏眼妆，厚重的刘海，永远睁不开的眼睛，过高的身高。
都跟原著中的形象相差甚远。让人始终不能相信女主能对她一见钟情。
看到这里，你以为辣眼的“绝世美男”就到此结束了吗？答案是并没有，最后一个位置必须留给邢昭林在《双世宠妃》中饰演的墨连城。
这个虚构在东岳国的八皇子，是名满东岳的美男子，气质风华绝代。
恕我直言，就邢邵林这古装形象当个侍卫绰绰有余，但要当个风华绝代的美男子实属有些高攀了。
在剧中不是板着一张脸，就是故作高深似的装冷酷。加上365度处处是“死角”的脸，丝毫让人没有代入感。
归根结底，古装剧里的“绝世美男”，始终离不开相貌、演技、气质、造型的共同加持。而现在翻车的古装美男要么有演技没相貌，要么四样都不沾。
所以希望演员们在接角色的时候，好好考虑下自己适不适合，要是不适合的话就别硬演来尴尬观众，砸自己口碑了。