文/阿拉丙，纳兰泽自媒体编辑部
近日，热播的《北辙南辕》已经进入到付费点播阶段，很多网友通过付费的方式已经提前看完了大结局，并在社交媒体上进行了广泛的讨论。
在这些讨论中，有一个重点就是冯小刚在《北辙南辕》中塑造的独立女性角色，到底都是不是独立女性？
今天就让我们一起来分析一下《北辙南辕》中的这些女性角色，被冯小刚打上了怎样的独立女性标签？
《北辙南辕》当中，一共有五个主要的女性角色，她们分别是：金晨饰演的归国女孩戴小雨、蓝盈莹饰演的逐梦演艺圈的角色演员鲍雪、隋源饰演的照顾男朋友读书十年后被抛弃的女孩冯希、啜妮饰演的全职女主妇司梦，以及王珞丹饰演的女企业家尤珊珊。
冯小刚试图用一家自带创业功能的小饭馆将这五个人的命运联系在一起，并赋予她们最终完成女性独立的故事。
冯小刚成功做到这点了吗？
我们抛开市面上那些极端的女权主义的言论，来正确理解一下到底什么是真正的独立女性？
一名独立女性一般来说，必须要具备以下三种特质：人格独立、经济独立（事业独立）、情感独立。这三种特质必须要同时具备，才有资格算得上是独立女性，否则仍然会有很强的附庸感。
让我们看一下剧中这五位女性有没有做到这三点。
首先，是蓝盈莹饰演的筑梦演艺圈少女鲍雪。
其实，从开篇鲍雪开朗大方的性格来看，她绝对和独立女性是非常贴合的：有自己的事业心、有自己的爱情观、自己养活自己。
但这种独立性却随着她和韩庚饰演的俞颂阳感情线的推进反而被削弱了。
在俞颂阳的好朋友去世之后，两人在车里发生了激烈的争吵。鲍雪用非常激烈的手段逼迫俞颂阳放弃极限运动，而俞颂阳则认为两人不应该对对方过度干涉。
此外，在两人的恋爱过程中，鲍雪不仅失去了应有的大方，更是化身成为现实生活中大量存在的作精。
这种变化如果只是普通的都市言情剧实属正常，但作为一个鼓吹现代独立女性的片子，直接将这个角色扭转成处事任性，为了争得男人恩宠的小女人，则非常不妥。
所幸最后冯小刚给了两人一个和解机会，各退一步，才算没有把这个角色彻底砸掉。从鲍雪这个角色的独立性来说，她算是合格的。
与鲍雪这个角色相比，金晨饰演的戴小雨这一角色则非常失败了。
戴小雨五年来一直是王阳饰演的彭湃的感情附庸。戴小雨被王阳欺骗之后，伤心地回到了国内。
这本是一个让她能够重新焕发事业心和生活情趣的机会，却愣是被重新定义成一个除了个性上十分固执，行为上却好逸恶劳、好吃懒做、追求安逸的女人。
在彭湃的感情攻势下，她欣然选择了原谅。除了本身澎湃的诚意以外，还包含了不小的物质因素。如果对这一点有质疑，可以看看剧中的一个片段。
在面对刘梁周的追求的时候，戴小雨在小屋里和鲍雪坦白，她作为一个30岁的女人想要一个稳定的、生活无忧的男人怎么了？
其实，作为一个单身大龄女性来讲的话，戴小雨的人生选择也没错。可作为一个独立女性来说的话，又进入到一个奇怪的局面：自己不去创造价值，而是寄希望于另一半为她提供富足安逸的生活，这不仅思想上没有半毛钱独立的意思，更是完全站到了对立面。
和鲍雪不同，戴小雨最后也没有给冯小刚捞回来，甚至还被他再往下打了一层。
刘梁周在戴小雨同意和他在一起以后，决定和她分手了！原因是戴小雨只是出于感恩而和刘梁周在一起，她对刘梁周并没有真正的爱情，而刘梁周并不想接受这样的事实。
所以，戴小雨虽然选择为了感恩和现实生活而妥协，却也反映出她对于爱情和婚姻的悲观与认命的姿态。
在经历大难之后，失去独立人格与独立爱情的她也完全失去了一名独立女性该有的样子。最后编剧强行给她一份事业，只是更加证明了剧情塑造上的不力。
反而是刘梁周颇有点独立男性的样子。
隋源饰演的冯希恐怕是最别扭的角色。
她在感情中被刘凯饰演的李响PUA，最后还被李响抛弃。
在这样的情况下，冯小刚不仅没有让冯希能够以完全独立的状态来面对全新的生活，反而再次让她成为了他人的附庸。
在事业上，冯希被冯小刚定位很能干的店长，并让剧中的角色多次称赞她的能干。
可在实际的剧情表现当中，冯希简直是一无是处。她自我、迟钝、冲动、马虎，闯下的祸一桩又一桩。
如果她最后能够凭借自己的意志把问题解决并完成成长也就罢了，但冯小刚的安排却是让郑业成饰演的赵赫男成为了她的作弊器。
在这个作弊器的帮助下，冯希逢凶化吉，并陷入新的爱情。所以，冯希有没有成长不好说，至少事业上完全没有的达到独立的。
在爱情上，冯小刚同样用一个场景表明了冯希完全没有达到独立。
冯希尽管坚决拒绝了回来求饶的李响，却在赵赫男出现时完全没有勇敢地主动获取赵赫男的爱情，而是被在等待赵赫男的决策。
我们可以设想一下，如果冯希换成鲍雪或尤珊珊会是什么处理方式？答案想必很简单吧？
这种被动等待爱情的方式恰恰放弃了这个角色中需要对爱情独立的那个部分，再一次让她成为了一个被选择者。
而为了让她和赵赫男的感情有很好的归宿，冯小刚安排赵赫男又买车又买房。而冯希呢？坐等爱情与财富双丰收。
她不就是靠找到一个好男人走上普通人的人生巅峰吗？独立女性，独立个屁啊！
我们再来看看司梦这个角色。
司梦这个角色无疑是对准了当前大量在家中做全职主妇的女性。这些女性确实如剧中所表达的，为了丈夫和孩子，奉献自己的光和热，并因此牺牲了自己的爱好与梦想。
司梦深深地感觉到了婚姻中的危机感，并想通过自己的努力来摆脱这样危险的局面。
面对这样的角色需求，冯小刚给出了一个非常糟糕的解决方案——闹小三。
更荒谬的是，这种小三桥段的安排不仅毫无逻辑、漏洞百出，居然还让大男子主义十足的朱雨辰饰演的杜世均完全转性了。
更关键的是，闹小三这样的事情弄出来，司梦和杜世均毫无办法，最后又通过尤珊珊这样的外挂来解决。
换句话说，如果没有尤珊珊这样的角色，那司梦和杜世均的感情问题就无法解决，甚至婚姻彻底破裂了。
如果没有外挂，只能有这样的结局，司梦这个角色的觉醒对于当前这些家庭主妇来说，又有什么意义呢？让她们身边也能凭空冒出一个尤珊珊这样的外挂吗？
冯小刚发现司梦这个角色的家庭没有问题，就自己给她制造出一个问题。制造出问题后司梦又没有解决能力，于是再通过作弊来解决。这样的结果就是让整个逻辑变得不伦不类，让这个角色没有代表性，也让这种问题的答案不可复制。
更何况不管是入股餐厅，还是成为一名优质的写手，司梦对于广大全职家庭主妇来说显然都没有太大的参考性。
司梦最后的圆满也不是来源于自身变得强大，而是来源于丈夫的退让与妥协。换句话说，司梦所谓的女性独立并不是真的独立，而是来源于她男人的施舍。司梦的成长与蜕变的钥匙，还是在男人手中。
最后让我们来看看尤珊珊。王珞丹饰演的尤姗姗与其说是一名独立女性，更像是一名社区居委会的知心大姐。
她凭空创造了一个姐妹们创业与寻找独立自我的平台餐厅，又不断地周旋在商场与社交关系中，去解决另外四位姐妹的工作、爱情与生活问题。
她事业有成、经济独立，为人有格局、讲义气，面对残破的上一段婚姻，更是勇敢坚定。可以说尤珊珊是这五个女性角色当中最符合独立女性特质的角色。
但她的问题出在黑哥上，导致结尾非常不好。
对于姐妹们和伙伴们，尤珊珊是一个完全付出的状态。但对于黑哥而言，尤珊珊对他又是一个完全索取的状态。
黑哥对于事业和爱情的淡然，源于病痛，更源于超脱。面对尤珊珊的爱意与依恋，他虽不至于冰冷，却总是用知心朋友的身份拒之千里。
黑哥是尤珊珊的心灵港湾，供她休憩停泊，却也让这个心怀爱意的女子，无法再次获取爱情的依靠。
尤珊珊看似独立的外表下，坚强躯壳与柔软内心的钥匙也都把在一个男人手中。黑哥的离开，让这个女人在情感上陷入了更深的漩涡无法逃脱。
所以，从这五个女性角色来看，如果我们把它当做是简单的都市言情剧，即便是有小的瑕疵，也无伤大雅。这几个女人的故事各有不同，还颇有话题感。
但如果把这五个人的动机合并到一块儿，要去共同表达一个独立女性的话题，则完全脱了焦，甚至反向证明了独立女性在生活中并不存在。
因为不管是霸道女总裁，还是逐梦演艺圈，不管是饭馆小老板，还是自由女作家，最终还是依附于男人，其工作、生活、爱情独立的钥匙都在对应男人手中。
在《北辙南辕》中，冯小刚表现出来深深的直男特性。
如果不信的话，我们把视角放到剧中那些或好或坏的男人身上，就能发现一个完全不一样的结果。
王阳饰演的彭湃对自我有着清晰的认知。冯小刚为了让戴小雨完成成长，用超出常理的行为逼他放弃自己的孩子，成为极品渣男。但尽管如此，这个自私男却从没有放弃对于爱情与生活的主动争取，并勇敢地保持着自己的独立性。
另一个渣男李响，在面对十年感情之时，他虽然做出了极品选择，却也反映出这个自私男清晰独立的爱情观。他从国外去而复返，同样也是其独立自主的选择。他再从国外回来当舔狗，也是十分理性的选择。
冯希最后的爱人赵赫男，同样清楚地知道自己要什么，应该为此去努力做什么，付出什么。在他的主动出击下，也最终获得了与冯希的爱情，以及美满的生活。
朱雨辰饰演的杜世均，在面对小三问题之后，也完成了自己的性格成长，从一个大男人变成了体贴的丈夫。
刘梁周在和戴小雨的相处中明白了男人应该拥有自己的事业，更应该拥有一个平等独立的爱情，而不是依靠施舍。他对戴小雨的拒绝成为了他人生中的一个重要升华。
韩庚饰演的俞颂阳面对事业和友情倾注全力且坚守原则，为了爱情他也敢于勇敢出击并放下自尊。
不管是渣男还是好男人，《北辙南辕》中的几个男人的角色居然都是立体的，是独立的，是完全不依靠于女性存在的。这种设定，正是冯小刚对于男人的理解，却也正反映了他对于独立女性的理解甚至”恶意"。
就连里面破坏司梦和杜世均婚姻的假小三，都被编排得如此恶毒与不可理喻。
凭什么女人不能成为男人的港湾？凭什么女人不应该去主动追求自己的爱情？凭什么女性应该为了感恩而放弃自己的爱情？凭什么女人在事业上遇到困难自己没有解决能力，必须要靠男人？
冯小刚可能从骨子里就认为女性应该作为男人的附属品而存在，才会让一个独立女性主题的电视剧，充斥着大男子主义。
其实，除了这五个伪独立女性之外，有一个意外之喜。《北辙南辕》中潜藏着着一位真正的独立女性，那就是刘晓庆饰演的白奶奶。
白奶奶对孩子尽义务但不纵容，对丈夫恩爱却不依附，她原则坚定、条理分明、界限清晰，她既为自己而活，也知道自己为什么而活。
面对爱情，她敢勇敢出击；面对孙女外孙女，她极尽呵护；面对儿子可能的坏水，她不留情面。
白奶奶才是一个真正的有独立人格、独立爱情与独立经济能力的独立女性。
她不依附于任何人，她就是自己。她所做的一切不仅能够满足自己的需求，还能给身边的人加分。她可以自己下厨，自己去参加合唱团，她的快乐对于他人是平等的，她的爱情对他人也是平等的。她看似充满侵略性，却从来没有不尊重过他人。
这样一个配角，反而点上了北辙南辕的主题，成为了整个剧中对亮点的存在。
也不知道冯小刚在当初设计这个角色的时候，有没有想过她会变成最亮眼的存在。
除了对独立女性充满误解和偏见以外，冯小刚对于普通人的生活显然也已经失去了触觉，让他的作品开始高高在上，悬浮而不接地气。
《北辙南辕》中的女孩子们住着四合院、大别墅或者北京中国尊对面至少十几万一平的大房子，个个起步几千万的资产，然后说要追求自我与独立。
赵赫男作为一个厨师，说买车就买车，说买房就买房。且不说他有没有这个几百万的经济能力，他在北京买车摇号了吗？他在北京买房够五年连续社保吗？现在给APP打工的兼职厨师都有五险一金了吗？
就俞颂阳收的设计费够他买大house，可以想不上班就不上班，四处极限运动吗？
作为中国最具代表性的导演之一，冯小刚过去的经典作品无不是既接地气，又充满辛辣讽刺。但随着他的功成名就，早已习惯了锦衣玉食的他却越来越难拍出大家喜闻乐见的作品了。
从电影到网剧，冯小刚可谓是自降身份。他想通过一部反映现代女性成长的电视剧来证明他依然充满着生命力。
可当《北辙南辕》落幕，我们看到的不再是一个老百姓曾经喜闻乐见的导演，看到的只有那个高高在上，充满傲慢与偏见，只是证明了自己有江湖地位，可以调动娱乐圈各种资源的冯小刚。
曾经那个才华横溢的冯小刚，再也回不来了！
也许他还会不断去拍片，但他的时代，已经落幕了！